La descente de croix, verso du grand retable de la Cathédrale de Sienne.
Duccio, 1308-1311, museo dell’Opera del Duomo, Sienne

Les trois Marie au tombeau, verso du grand retable de la Cathédrale de Sienne.
Duccio, 1308-1311, museo dell’Opera del Duomo, Sienne

La Prise de la Bastille, le 14 Juillet 1789.
Aquarelle de Jean-Pierre Houël. Bibliothèque Nationale de France.

Au centre, l'arrestation du gouverneur, le Marquis de Launay.

Les Très Riches Heures du duc de Berry, Février.
Par les Frères de Limbourg, 1412 à 1416.
Musée Condé, Chantilly.

Les Très Riches Heures du duc de Berry, le mois de juillet.
Par les Frères de Limbourg, 1412 à 1416.
Musée Condé, Chantilly.

Comme juin, juillet est le mois des travaux agricoles : la tonte des moutons au premier plan, la moisson à la faucille au second plan.
Au fond, le château de Poitiers construit par le duc de Berry, avec son toit d'ardoise bleu et la longue passerelle qui prolonge le pont-levis.

Les Très Riches Heures du duc de Berry, le mois de juin.
Par les Frères de Limbourg, 1412 à 1416.
Musée Condé, Chantilly.

Scène de travaux des champs : la fenaison.
Au fond : l'île de la Cité, avec la Sainte-Chapelle, à gauche.

Les Très Riches Heures du duc de Berry, le mois de novembre.
Par les Frères de Limbourg, 1412 à 1416.
Musée Condé, Chantilly.

Un paysan fait paître son troupeau de porc dans un bois de chênes. Avec son bâton, il fait tomber les glands : c'est la glandée...

Les Très Riches Heures du duc de Berry, le mois d'octobre.
Par les Frères de Limbourg, 1412 à 1416.
Musée Condé, Chantilly.

Travaux des champs (labour et semis). Au second plan : le Louvre avec son donjon au centre et son enceinte fortifiée.

Les Très Riches Heures du duc de Berry, le mois d'août.
Par les Frères de Limbourg, 1412 à 1416.
Musée Condé, Chantilly.

Au 1er plan : départ pour la chasse au faucon.
Au 2ème plan : la baignade,
Au 3ème plan : puis les travaux des champs : un paysan forme des gerbes et un autre les charge dans la charrette.
Dans le fond : le château d'Etampes qui appartenait, lui aussi au duc de Berry.

Les Très Riches Heures du duc de Berry, le mois d'avril.
Par les Frères de Limbourg, 1412 à 1416.
Musée Condé, Chantilly.
Scène de fiançailles : au premier plan, deux jeunes gens vêtus de bleu échangent les anneaux en présence de deux témoins et d'un fou (plus petit, à gauche). A droite, deux suivantes cueillent des fleurs.
Au fond le château peut être celui de Dourdan (détruit en 1411) qui appartenait au duc de Berry ou celui de Pierrefonds qui appartenait au duc d'Orléans.

Les Très Riches Heures du duc de Berry, le mois de décembre.
Par les Frères de Limbourg, 1412 à 1416.
Musée Condé, Chantilly.

Chasse au sanglier : l'hallali.
Au fond : le château de Vincennes.

Les Très Riches Heures du duc de Berry, Janvier.
Par les Frères de Limbourg, 1412 à 1416.
Musée Condé, Chantilly.

Alfred Sisley, Effet de neige, 1880-1885. Pastel. National Galleries of Scotland, Edimbourg.

Les Très Riches Heures du duc de Berry, le mois de mai.
Par les Frères de Limbourg, 1412 à 1416.
Musée Condé, Chantilly.

Le 1er mai était non pas la Fête du Travail, qui date de la fin du 19ème siècle, mais la Fête de l'Amour.
Traditionnellement, princes et seigneurs allaient cueillir des rameaux dans la forêt pour décorer rues et maisons.
Dans le fond, on aperçoit le Palais de la Cité (sur l'Ile de la Cité à Paris).

Les Très Riches Heures du duc de Berry, le mois de mars.
Par les Frères de Limbourg, 1412 à 1416.
Musée Condé, Chantilly.
Les travaux des champs :
- au 1er plan, le labour
- à gauche, la taille des vignes et, plus loin, un berger gardant son troupeau
- à droite, les semis.
- en arrière-plan, le château de Lusignan (Poitou), appartenant au duc de Berry.

Les Très Riches Heures du duc de Berry, le mois de septembre.
Par les Frères de Limbourg, 1412 à 1416.
Musée Condé, Chantilly.

Septembre est, bien sûr, le mois des vendanges.
Au fond, le château de Saumur.

Nicolas Poussin, 1660-1164, Musée du Louvre.

Pour clore la série des saisons peinte par Nicolas Poussin, voici le Printemps ou le Paradis terrestre. Eve montre à Adam le fruit défendu.

Portrait d'Alexander et de son fils Kelso, Mary Cassatt, 1885,
Philadelphia Museum of art

L'Ascension du Christ, Luca della Robbia, 1446
Terre cuite émaillée. Cathédrale (Duomo) de Florence.

Duccio, 1308-1311, National Gallery, Londres.

Bien qu'elle ne soit ne soit pas fériée, cette fête religieuse est mentionnée sur le calendrier de la Poste et sur les agendas. En voici une de ses nombreuses représentations.
Cette Annonciation est le premier panneau de la prédelle* du retable de la Cathédrale de Sienne.

L’ange Gabriel, à gauche, apparaît à Marie pour lui annoncer qu’elle sera la mère de Jésus, le Fils de Dieu. La Colombe du Saint-Esprit éclaire le visage de Marie. Celle-ci a un mouvement de recul. Le livre ouvert qu'elle tient dans sa main gauche montre qu'elle est lettrée et connaît les Ecritures. Les fleurs de lys à ses pieds symbolisent la pureté.

(*) Un retable est un tableau d’église placé devant l’autel. En général il se compose d’un panneau central de grande dimension, entouré de panneaux plus petits. Ceux qui sont à la base du retable constituent la prédelle : c’est une sorte de bande dessinée racontant l’histoire de la passion du Christ, de la Vierge ou d’un saint

La Pentecôte, verso du grand retable de la Cathédrale de Sienne.
Duccio, 1308-1311, museo dell’Opera del Duomo, Sienne;
Le panneau a été coupé à gauche (il manque un apôtre) et en haut (la partie supérieure était triangulaire), sans doute pour pouvoir le vendre plus facilement.

Duccio, 1308-1311, museo dell’Opera del Duomo, Sienne
Au verso du grand retable de la Cathédrale de Sienne, Duccio a peint des scènes de la Passion.
Le dimanche des Rameaux commémore l’entrée triomphale du Christ à Jérusalem.
La foule se presse pour L’accueillir. Les uns étalent leurs manteaux sur son chemin, d’autres coupent des rameaux d'oliviers.
Sous l’arcature de la porte de la ville (en haut, à droite), un petit personnage se penche au balcon.

Le cortège des Rois Mages, Sassetta, vers 1435, Metropolitan Museum of Art, New York.

Ce panneau est la partie supérieure d'une Adoration des Mages. La partie inférieure est à Sienne (collection Chigi Saracini). On voit en bas le haut de l'étable de Bethléem et, dans la neige, l'étoile qui a guidé les bergers.

Cache-cache, Berthe Morisot, 1873.
Collection Mrs John Hay Whitney, New-York

Paul Cézanne, Sainte-Victoire vue des Lauves, aquarelle 1902-106
Fondation Oskar Reinhart, Winterthur, Suisse.

Autoportrait-Allégorie de la peinture, Artemisia Gentileschi, 1630.
Royal Collection, Winsor, Angleterre.

Il ne faut pas oublier qu'il y a eu des femmes peintres, même au 17ème siècle !

La Cène, verso du grand retable de la Cathédrale de Sienne.
Duccio, 1308-1311, museo dell’Opera del Duomo, Sienne

La Nativité (détail), Giotto di Bondone, 1304-1306.
Scènes de la vie du Christ, fresque de la Chapelle Scrovegni, Padoue